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Stefan Perceval: con cabeza y manos

El poder del arte es que las personas pueden trabajar con su propia historia. Así es como conseguimos que piensen: “¡Merezco la pena!”.

Stefan Perceval

Breve bio

Soy actor, director de teatro y he sido coordinador de la compañía de teatro HETGEVOLG en Turnhout (Bélgica) durante siete años. Además de las representaciones tradicionales, HETGEVOLG ha estado haciendo Proyectos de Corazón con grupos destinatarios especiales: recién llegados no nativos, jóvenes refugiados, personas en situación de pobreza ... He sido actor durante 26 años y he estado haciendo este tipo de trabajo: trabajar con personas - durante 16 años.

Mi EPALE

Conozco muy bien EPALE y he participado en algunas conferencias (aún se podía asistir en persona). Di un taller en la conferencia EPALE en Aachen.

Mi Historia

La compañía de teatro HETGEVOLG tiene un gran corazón con las personas que quedan fuera del circuito social habitual: recién llegados que hablan un idioma diferente, jóvenes refugiados, personas en situación de pobreza… Creamos proyectos con ellos y le damos al 'Otro' una cara con una historia. Una historia con la que todos pueden identificarse. Para que 'el Otro' se acerque. El poder del teatro también asegura que redescubran la fuerza dentro de sí mismos y encuentren el coraje para unirse a la vida cotidiana. Trabajar juntos significa conocerse unos a otros, sacar a la luz las fortalezas de los demás y, de paso, afinar las habilidades sociales y lingüísticas.

Lugar de trabajo inclusivo

Además de una trayectoria teatral, ya hace un año que se desarrolla también una trayectoria práctica. La provincia de Amberes nos brindó la oportunidad de poner en marcha un proyecto de 'economía inclusiva'. Esto significa que ofrecemos a las personas de grupos vulnerables un lugar de trabajo de aprendizaje. La provincia llama a esto una 'economía inclusiva', nosotros lo llamamos 'Con el corazón y la mano'. Porque lo que el corazón no siente, la mano no lo puede hacer. Paralelamente a nuestros proyectos teatrales, se organiza un taller en el que estas personas pueden realizar decorados (y dominar la soldadura, carpintería, dibujo técnico, pintura ...) y dominar los trucos de la técnica de la luz y el sonido (conocimientos de materiales, acústica, ingeniería eléctrica , etc.). Durante este proceso, aprenden las competencias necesarias que debe tener una persona para poder participar en un trabajo. En una fase final, los asesores de programas de las agencias de empleo los guían aún más. Todo esto significa que durante dos años intentamos darle a estas personas el mejor momento de sus vidas durante tres días a la semana. Somos la primera organización de artes en Flandes en iniciar un proyecto de "economía inclusiva" de este tipo.

Inclusive economy

Ministerio de Sueños

La gente viene a nosotros a través de agencias de empleo, agencias de refugiados, centros de bienestar social ... Pueden optar por el teatro, por la ruta práctica o por ambas. ¿Qué habilidades necesitan para participar? Tener curiosidad: sobre la otra persona, el teatro y sobre sí mismos. Nuestra casa es un ministerio de sueños. Una de mis primeras preguntas es "Cuéntame tu sueño". Aquí pueden, y se les permite, trabajar en un sueño. También tienen que ser capaces de expresar ese sueño y eso de por sí no es fácil para muchos. A menudo, esto no es posible dentro de la estructura de una escuela. Aquí es más fácil, el arte puede dar esa intuición.

Warre vino aquí sin saber lo que podía hacer con su vida o lo que quería de ella. Estaba esperando a ver qué dirección tomar. Pero aquí tenía que hablar. Y luego se le ocurrieron ideas. Encontró soluciones a un problema de decoración. E incluso podía soldar. Entonces, se aseguró de que la decoración estuviera en orden. Se le permitió pensar y también se le dio la responsabilidad. De repente lo vimos dar pasos y él también lo vio. Esas experiencias son mejores que en la escuela, vuelve a retomar y sigue participando.

Bicho raro

No tenemos un método para eso. El "método Perceval" no existe. No hay plan ni guión por adelantado. Analizamos los antecedentes de cada persona y partimos de ahí. Por tanto, cada curso es un curso personalizado. Y eso funciona en la práctica. Defender un expediente económico sobre la base de este enfoque no es fácil. Por tanto, el apoyo de la provincia es muy necesario. Por supuesto, también piden informes, porque los datos son cada vez más importantes. Por eso documentamos cada proceso individual de manera muy completa. No realizamos mediciones de impacto con cuestionarios, etc., a menos que se trate de partes realmente medibles, como la evolución del lenguaje. Nos comunicamos bien con el gobierno sobre la forma en que estamos trabajando. Pero somos los únicos porque tenemos un proyecto económico. No todo el mundo en el sector de las artes está preparado para trasladar nuestro trabajo al bienestar de la sociedad. Pero me gusta ser el raro.

Lo que hay detrás

Nuestro apoyo es profesional. El lugar y el entorno en el que trabajamos también son profesionales. Nuestra oficina es como el Camp Nou. Esto es importante, muestra respeto. También hay un objetivo, hacemos una actuación, entonces es serio. No podemos tener una actitud de "ya veremos". Algunas de las personas aquí provienen de un entorno donde no hay presión. Ya no están acostumbrados a trabajar por algo. Eso no es motivador. Queremos lograr algo y apelamos a las personas por su talento. Les dejamos ver lo que hay detrás. Todo comienza desde dentro de ellos. Y no están solos en eso. Muchos grandes artistas parten de un nudo con el que están luchando.

Artists

Soy una superviviente

El primer éxito de Beyoncé, Soy una superviviente, parte del fracaso, de su experiencia de tener que empezar siempre de nuevo. Ese es un buen mensaje. Su último álbum habla del engaño de Jay Z. Ella parte de una historia de malas experiencias. Y la gente de nuestros Proyectos de Corazón conoce muy bien esa historia. El poder del arte es que se ponen manos a la obra con su propia historia, como Beyoncé, Picasso, Nick Cave ... Así es como hacemos pensar a la gente, “¡Maldita sea, valgo algo!”. Ni la trabajadora social ni el director resolverán sus problemas. Tienen que encontrar esa solución ellos mismos: cómo se desarrolla una escena, cómo se expresan en su diálogo, en los enfrentamientos de cada día. Intentamos deshacernos de eso, buscamos soluciones, lo hacemos nosotros mismos.

Esto no funciona para todos, no siempre es una historia de éxito. Algunas personas quieren que las dejen en paz y no gestionan la situación sus propias manos. O no tienen un clic con el teatro. Tienen grandes historias, pero quieren, y se les permite, quedárselas para sí mismos. Otros tal vez se decepcionen con el teatro. Quizás hubieran querido seguir adelante, hacia los grandes teatros. Pero esos grandes teatros no siempre quieren trabajar con ellos, a menos que sea como una excusa o un escaparate.

Corona

HETGEVOLG no está haciendo esto para pulir su imagen. He trabajado así durante 16 años. No estábamos un día ociosos durante la pandemia de Covid-19, hemos trabajado individualmente, estamos en las calles, en las plazas. Eso es necesario, tenemos que actuar. La pobreza está aumentando y a través del arte podemos conectarnos con ella. Nuestro trabajo teatral tiene una gran demanda: en las escuelas, para los centros de bienestar social, para el trabajo comunitario, los municipios. El arte puede ser un factor de conexión entre personas o entre "departamentos", como el vínculo que estamos haciendo ahora con el departamento económico y el de empleo. Con el arte como motor, intentamos hacer crecer a las personas.

Está en ti, sale de ti. Eso es el arte.

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